🔤 В России говорят более чем на 150 языках. Яндекс Переводчик уже знает более десятка из них и постоянно добавляет новые. Сейчас в Переводчике доступны языки, которые являются официальными или государственными в десяти субъектах России. Родными их считают примерно 8,4 млн человек. Рассказываем, как обучаем Переводчик языкам России.

↗️ Подробнее мы говорили об этом в выпуске «Вопроса со звёздочкой».

Подписывайтесь 🔴 @yandex

Про аистов и лягушек

Аисты вдоль дорог – это то, за что я люблю Эстонию.

Недавно я ехала на автобусе из одного города в другой и увидела поле, на краю которого стоял столб, на столбе – гнездо, а в гнезде – два аиста. Они стояли торчком и обозревали поле, золотившееся в лучах закатного солнца.

Автобус был двухэтажный, я сидела наверху, почти на уровне их гнезда, и потому видела, что между двумя аистами уютно свернулся третий – наверное, подросший птенец.

Это была исключительно мирная и умилительная картинка – до тех, пока я не вспомнила про лягушек.

Дело в том, что аисты, при всей их мифологической ассоциации с пухленькими младенчиками, – хищные птицы. Если вы видите аиста, грациозно шагающего по полю, скорее всего, он там ищет, кого бы сожрать. Змею, мышь, лягушку или другую птицу.

Если смотреть сверху, из окна автобуса, то аисты – идеальные герои фэнтези или экшна. Красивые, харизматичные, смертоносные. Приносят людям детей (это если у нас все-таки фэнтези). Выстроили гнездо для своей семьи, сидят в нем величественно на столбе и контролируют поле, добывают еду охотой.

Но сценарист должен уметь смотреть на истории с разных сторон – в том числе и со стороны еды. И я представила себе тех лягушек.

Например, их двое в траве. Они сидят там, голодные, грязные, и уже полдня боятся пошевелиться. У одной в лапках пол-комара, которого надо было еще утром отнести в нору лягушатам.

Вторая лягушка спрашивает у нее: ну что, сидят? Первая высовывается посмотреть, травинка над ней шевелится – и грозный аист пикирует со столба. Вскрик, щелк, хрусть – и вот уже на земле только пол-комара и одинокая всхлипывающая от ужаса лягушка, понимающая, что на другом конце поля в норе осиротевшие лягушата скоро умрут от голода.

Эта лягушка – тоже идеальная героиня фэнтези или экшна. Неказистая, скользкая, ничего особенно не умеющая, против воли оказавшаяся в ситуации лидера. Уходить с поля ей некуда – тут родились и умерли все ее предки, тут погибла ее многодетная подруженция, а кроме того, на другом поле – тоже аисты! Так что наша лягушка собирает сородичей, придумывает стратегию – и ползет свергать аистов со столба. Да-да, невзирая на их аистенка, уютно утроившегося в гнезде.

Кто в этой истории антагонист – то есть кому мы желаем вроде бы поражения, – зависит лишь от того, с какой точки мы смотрим на эти события. Сверху, из автобуса – или снизу, из густой травы.

В хорошей истории «бегунок эмпатии» может ездить туда-сюда между героем и антагонистом, вызывая искреннее сочувствие то к одному, то к другому. Потому что и тот, и другой – в сущности, оба герои. И оба заслуживают сочувствия. Просто в одних обстоятельствах побеждает один (и история становится про одно), а в других – другой (и история получается про другое).

При этом антагонистами их делает не ненависть и не изначальная склонность ко злу, а простые человеческие потребности (кормить семью, защищать осиротевших детей подруги), ради которых каждый готов творить совершенно ужасные вещи. Потому что свои человеческие потребности важнее, чем точно такие же, но – другого.

В жизни, которая, как известно, сильнее литературы, обстоятельства, делающие героев то антагонистами, то снова героями, встречаются сплошь и рядом – просто в силу своей естественности. Потому что вообще-то сочувствовать обеим сторонам конфликта совершенно естественно – для стороннего наблюдателя, у которого в этом конфликте нет личных ставок.

В «литературе» – то есть в истории сконструированной – этим сторонним наблюдателем является сценарист.

Не зритель – зрителя мы все-таки помещаем в одну конкретную точку, из которой он воспринимает события: в автобус или в траву. Но вот сценарист обязательно смотрит на происходящее сразу со всех точек зрения.

Только так он может придумать героев, способных вызвать сочувствие, даже если они едят многодетную мать-лягушку или скидывают со столба едва оперившего птенца.

А уж если вспомнить про комара…

#антагонист #герой #эмпатия #наблюдатель #аисты #лягушки@screenspiration

НОС: Перплексити запустили-таки свой браузер Comet. Пока доступен только для пользователей подписки Max.

techcrunch.com/2025/07/09/perplexity-launches-comet-an-ai-powered-web-browser/

Perplexity launches Comet, an AI-powered web browser | TechCrunch

Perplexity is launching its first AI-powered web browser, Comet, marking the company's latest attempt to unseat Google Search.

Компания Nvidia достигла (достигала!) рыночной стоимости в 4 триллиона долларов в ходе внутридневных торгов. По сути это первая компания в истории человечества, которая это сделала. Да, доллар уже не тот, да, рынки перегреты. Но представьте себе, одна компания, которая стоит 4 триллиона долларов. Киберпанк пришел не так, как мы представляли. В оригинальных книгах были корпорации, которые строят под себя государства, реальность оказалась смелее. Теперь есть корпорации, которые стоят существенно больше, чем среднее государство. И они не нуждаются в большой собственной территории или построении своего государства, потому что по сути живут в среде "Government as a Service".

www.cnbc.com/2025/07/09/nvidia-4-trillion.html

Nvidia briefly touched $4 trillion market cap for first time

Nvidia topped a $4 trillion market cap for the first time as investors bet on the tech giant that's building the hardware for the generative AI boom.

Помните, как я и многие другие говорили, что Маск слишком оптимистичен, когда думает, что можно отказаться от модерации в Твиттере и всё доверить жалобам и алгоритмам? Та же судьба в очередной раз постигла соседний его проект, xAI и чатбот Grok. Вы наверняка видели кучу сообщений про то как грок общается на тему войны в Украине. Но этим не ограничилось — после очередного апдейта грок начал писать и откровенно антисемитские реплики. Мне кажется, всем уже понятно, что обучать бота на неочищенных репликах из твиттера — плохая идея.

www.nbcnews.com/tech/internet/elon-musk-grok-antisemitic-posts-x-rcna217634

Elon Musk's AI chatbot churns out antisemitic posts days after update

In some posts, Grok inserted antisemitic remarks into its answers without any clear prompting.

Гугл разослал письмо о том, что функция Gemini в андроиде сможет читать текст сообщений не только в SMS, но и в WhatsApp. Звучит жутенько.

Напомню, с недавних пор в самом вотсапп раскатывается функция доступа к Meta AI. Который тоже будет получать информацию из диалога.

shrtdb.com/b783a5c5-689a-4257-9e25-26f9dbd6e25d

❤️ Это новый подкаст — «Это моя работа». Каждый выпуск руководитель одного из сервисов Яндекса рассказывает про свой карьерный путь, про то, чем CEO занимается в большой компании и как управлять командой из сотен специалистов. Расспрашивать будут HR-директор Яндекса Даша Золотухина и директор по продукту Лавки Никита Толстой.

Гость первого выпуска — Валерий Стромов. Девять лет назад он пришёл в Яндекс стажёром, а сегодня руководит командой Алисы и Умных устройств, в которой более 700 человек.

Поговорили про его путь в ИТ: как он влюбился в математику ещё в четвёртом классе, нашёл стажировку через баннер в Яндекс Погоде и пришёл на неё с резюме из одного предложения. И, конечно, про работу: как из инженера перейти в менеджеры, какие главные качества у руководителя и по каким признакам узнать талантливого кандидата на собеседовании.

↗️ Скоро выйдут новые выпуски с руководителями других бизнесов Яндекса. Смотрите первый подкаст на YouTube, слушайте на Яндекс Музыке или других платформах.

Подписывайтесь ➡️ @yandex

🔴 Хорошие рекомендации — это непросто. Нужно среди миллионов и миллиардов товаров, треков, видео найти те, которые будут интересны пользователю. А пользователей этих могут быть миллионы. Рассказываем про новую систему рекомендаций на генеративных моделях в Яндексе.

↗️ ARGUS — новая система рекомендаций Яндекса. Она анализирует действия и поведения пользователей, и предсказывает их интересы, учитывая контекст, сезонность и неочевидные человеку связи.

Подписывайтесь 🔴 @yandex

🛴 Сегодня сервису Самокаты в Яндекс Go исполнилось четыре года. За это время успели выпустить два поколения самокатов собственной разработки, начали ездить в 38 городах России и ещё пяти странах, активно работали над безопасностью поездок.

↗️ Для экономии в Самокатах действует абонемент. С ним старт поездки будет бесплатным, а вы сможете взять до трёх самокатов — для себя и друзей. Также самокат можно бесплатно заменить и оставить на 10 минут, например, чтобы взять кофе. Минуты в это время тратиться не будут.

Подписывайтесь 🙌 @yandex

🤩 «Правда, что при низком заряде батареи цена в Яндекс Такси повышается?» Отвечаем на распространённый городской миф.

↗️ Недавно в Яндекс Go появился Хаб. Он показывает, как быстро и дёшево добраться до нужной точки: на метро, такси или самокате. При этом Хаб учитывает не только расстояние, но и, например, пробки на дорогах и количество пересадок.

Подписывайтесь 🔄 @yandex

🔲 Большое обновление, которое понравится пользователям Нейроэксперта. Этот сервис на основе YandexGPT 5 Pro поможет тем, кто работает с большим количеством документов. Добавьте файлы и ссылки в проект и задавайте вопросы: ищите информацию, замечайте закономерности, суммаризируйте.

↗️ Смотрите, что умеет Нейроэксперт и какие рабочие задачи вы можете с ним решать.

Подписывайтесь ❤️ @yandex

🏓 Познакомьтесь с яндексоидом, который преподаёт больше 20 лет. Это Пётр Калинин, руководитель группы автофилла в Яндекс Браузере. С 2002 года он учит школьников алгоритмам, готовит их к олимпиадам и ведёт онлайн-курс по алгоритмическому программированию.

↗️ Откликайтесь на вакансии в Яндексе и приходите работать с интересными людьми и над интересными задачами.

Подписывайтесь 🔴 @yandex

Про параллельные треки

В сценарии, над которым я сейчас работаю, несколько важных событий происходят одновременно. И я сражаюсь с проблемой, до боли знакомой каждому сценаристу.

Ты пишешь ремарку: «Все происходит одновременно» (или просто используешь кросс-кат). Но дальше все эти сцены и секвенции нужно расположить последовательно, потому что так устроена сценарная запись, – в отличие от кино и жизни, где все действительно происходит одновременно. 

Какая должна быть последовательность? А вот хрен ее знает. Уже который день я переставляю местами сцены, чтобы понять, как получается одновременнее.

Вообще это все напоминает концерт Жан-Мишеля Жарра, на который мы с мужем недавно сходили. 

Со стороны электронная музыка кажется делом простым, если не примитивным. Ты вышел на сцену, нажал на синтезаторе PLAY – и заиграл трек из нескольких разных ритмов. На самом деле Жарр собирает свои треки из разных ритмических отрезков и музыкальных фраз в режиме реального времени. В какой-то момент он даже надел очки с камерой, чтобы зрители могли видеть, как он запускает эти отрезки один за другим, меняет местами, подруливает тем, что уже звучит, и тем, что должно  зазвучать вот-вот.

Я смотрела и думала: допустим, ты запустил некий «тыц-тыц-тыц». Он доиграл, условно, до второй строчки, когда надо успеть запустить параллельное «пынь-пынь, пынь-пынь, пынь-пынь». Ты успел – но «тыц-тыц-тыц» тем временем доиграл до третьей строчки, а что запустить параллельно там, ты еще не придумал (и оно же еще должно биться с твоим «пынь-пынем»!).

Наверное, в этот момент ты – начинающий диджей или сценарист – испытываешь то же отчаяние, что и волк, ловящий яйца в электронной игре «Ну погоди!». Яйца падают [почти] одновременно, но тебе надо придумать последовательность действий, чтобы как можно точнее отразить эту одновременность. А иначе яйца твои разобьются.

Я могу приводить еще много таких примеров. Скажем, парные танцы: когда я учила «мужскую» партию в танго, у меня регулярно получалось повести партнершу на продуманную серию красивых шагов, но потом эта серия завершалась, а музыка – еще нет. И тогда шаги становились судорожными, мы пропускали паузы, не успевали в ритм – и в конечном счете с разбегу входили в стену.

Мой инструктор по автовождению в свое время называл это «ты едешь быстрей, чем думаешь», когда я промахивала очередной нужный мне поворот, двигаясь с разрешенной скоростью (то есть медленно).

В сценаристике это выражается в том, что ты пишешь сценарий раньше (и быстрее), чем успеваешь продумать историю целиком и по-настоящему понять ее персонажей. Особенно если история классная, и писать ее начинаешь на вдохновении: тебя «тащит» сюжет, диалоги пишутся, сцены так и ложатся в файл одна за другой. 

В результате выходит сценарий, в котором все решено на самом первом поверхностном уровне. Без сложных ритмических сочетаний и многоуровневых конфликтов, – потому что при такой скорости написания после «пынь-пыня» уже ничего не придумывается, и остается лишь повторять «тыц-тыц-тыц».

Как этого избежать? Научиться писать медленнее, чем думаешь. (Потому что научиться думать быстрее не выйдет: человек в среднем думает очень медленно, да еще и все время на что-нибудь отвлекается.) Не садиться писать сценарий, не проработав бит-план истории. Не бросаться мизансценировать, не поняв, что движет героями. Не писать диалог, не придумав сцену.

Не запускать «тыц-тыц-тыц», не зная, что будешь делать на третьей строчке.

#ЖанМишельЖарр #электроннаямузыка #разработка #мозг #вождение 

#танго

🚲 Тысячи курьеров выполняют заказы на Яндекс Байках. Это электровелосипед нашей разработки, который курьеры Яндекс Еды и Лавки могут взять в аренду всего от 1 рубля в неделю.

Курьеры-партнёры могут не только арендовать велосипед, но и отремонтировать, поменять батарею на новую в середине рабочего дня или просто заменить Байк, если он сломался. Это делается в одном из наших велоцентров.

Подписывайтесь 🎡 @yandex

Приболел и пишу сейчас очень редко, но надеюсь, скоро вернусь. А знаете, кто еще вернулся в новостях? Grammarly покупают суперизвестный в узких кругах проект Superhuman. Я не очень понимаю, кто теперь аудитория Grammarly — вероятно, в первую очередь корпораты. Superhuman долгое время был самым пафосным (по цене) способом работать с почтой. Интересно, как всё это интегрируется друг в друга.

www.reuters.com/business/grammarly-acquires-email-startup-superhuman-ai-platform-push-2025-07-01/

💜 Пользуйтесь самыми мощными нейросетями Яндекса бесплатно и без ограничений по количеству запросов. Рассказываем про большое обновление чата с Алисой и новые функции для подписчиков опции Алиса Про.

↗️ Используйте новые бесплатные возможности в чате на alice.yandex.ru и на ya.ru. А также в приложениях Алиса, Яндекс с Алисой и Яндекс Браузер для Android.

Подписывайтесь 〰️ @yandex

🫶 Не просто блютуз-колонка? В yet another podcast обсуждаем первую портативную колонку Яндекса — Стрит. Как мы её делали, где тестировали и чем она отличается от хорошо знакомой домашней Станции.

🔴 Как звучит Стрит. Почему нельзя просто так взять и вынести домашнюю колонку на улицу?

🔴 Что происходит на тестах портативной колонки. Роняют на бетонную плиту, прыгают с парашютом, а что ещё? Больше 200 испытаний!

🔴 Тренды в носимых устройствах. Наушники с переводчиком, умные очки, браслеты — что из этого действительно будет актуально?

👀 Смотрите на YouTube и в VK Видео, слушайте в Яндекс Музыке.

Подписывайтесь 🔴 @yandex

Про F1

На одном из первых свиданий мой муж – на тот момент бывший авто- и мотогонщик – провез меня по одному из колец в час пик за шесть с чем-то минут, ни разу не проехав на красный.

До этого я никогда не смотрела гонки. Они казались мне скучными: маленькие машинки едут по кругу, почти одинаковые издалека. А тут я увидела, что внутри каждой такой машинки сидит живой человек.

Глядя на своего будущего мужа, молниеносно переключавшего передачи, я поняла, что гонки – это не то, что я думала. А, например, «пианистские» длинные пальцы – и их сумасшедший танец на рычаге.

Потом мы стали жить вместе, и я узнала, что гонки – это вообще не про скорость. То есть далеко не только про нее. Это десятки критически важных решений в минуту, а еще – аэродинамика, направление ветра, погодные условия, температура воздуха и шин, особенности покрытия, доли секунды, выигранные или проигранные на пит-стопе, и еще куча правил и факторов, о которых обычный зритель даже и не задумывается.

И вот как это показать, если все, что мы видим снаружи, – это маленькие машинки, ездящие по кругу?

Создатели большинства фильмов про гонки отвечают на этот вопрос так же, как и создатели большинства фильмов про хакеров, хирургов и следователей. А именно – ну, никак. Вернее, с помощью одного-двух визуальных клише, к которым мы все привыкли.

В гонках это момент, когда герой отстает – но потом вдруг выжимает педаль газа и за секунды до финиша уходит в отрыв (как будто спасительная идея нажать на газ до этого просто не приходила ему в голову).

В хакерских фильмах это момент, когда что-то случается, – и герой принимается с бешеной скоростью стучать по клавиатуре. В медицинских драмах – извечное «скальпель», «зажим» и «мы его/ее теряем!» под нитевидный пульс. В детективах – следователь, крадущийся по заброшке с пистолетом в вытянутых руках.

Эти клише появляются не от лени, а от безысходности. Потому что их-то, в отличие от всего остального, зритель считывает и понимает, что это значит без многоэтажной экспозиции с объяснением каждого термина. Нажал на газ – значит, гонщик. Стучит по клавиатуре – значит, что-то взламывает. Скальпель – значит, спасает людей. Пистолет – значит, расследует преступления.

Чтобы сделать что-то другое, нужна не просто тонна ресерча. Нужно, чтобы этот ресерч отвечал на вопрос, ответ на который вообще-то появится хорошо если только к десятому драфту сценария: в чем, собственно, тема фильма? Какие у героев ценности? Зачем они делают то, что делают, – и как они это делают?

На этапе ресерча к ответам на эти вопросы почти невозможно пробиться. Реальные люди (например, гонщики) максимум выдавят из себя что-то вроде портосовского «я дерусь просто потому, что дерусь»: «люблю скорость», «в детстве играл в машинки». Потому что увидеть внутреннюю мотивацию и стратегию за видами шин, формами антикрыла и разными состояниями дорожного покрытия – задача не гонщика, а сценариста, который про него пишет.

Но это только одна часть работы. А дальше будет вторая – придумать для этой стратегии и мотивации внешнее выражение, интуитивно ясное зрителю. Чтобы он, зритель, ни разу в жизни не сидевший в болиде, понял, почему герой, решивший выехать с пит-стопа на мягких шинах вместо жестких на сорок четвертом круге, – гениальный гонщик.

Отчасти этому помогает узнаваемая (архетипическая) структура истории. Вот и фильм «F1», который на этой неделе выходит в мировой прокат, начинается как кино про гонщиков (боксеров, пловцов, пилотов), которое мы уже сто раз видели.

Герой Брэда Питта рвет всех на треке, нарушает правила, его не понимают и потому не любят, когда-то он был самородком, но попал в аварию, и с тех пор живет в трейлере и гоняется за гроши, но тут старый друг/соперник приглашает его обучить молодого гонщика и вывести их команду в победители «Формулы 1»...

...А вот дальше создатели «F1» показывают мастер-класс по переводу головоломных условий «Формулы» и зубодробительных терминов аэродинамики на язык кино. У них это не просто перевод внутреннего (скорости и желания победить) во внешнее (нажатие на педаль газа). Это перевод абстрактного (долей секунды, углов поворота и т.п.) во внутреннее (тему фильма) и только потом – во внешнее. В то, через какие действия и диалоги эта тема показана на экране.

В результате создатели фильма погружают нас не столько в мир гонок, сколько во внутренний мир самого гонщика. Оттуда «Формула 1» – совсем не машинки, которые мчатся по кругу, не кубки и не шампанское на финише, не деньги, слава и вечеринки. А что-то другое, что происходит у человека в душе, когда он – вопреки всем законам физики – вдруг летит.

И вот эта эмоция – в отличие от углов поворота и терминов аэродинамики – как раз очень понятна любому зрителю. Именно она и превращает «F1» из еще одного фильма про гонки в потрясающую напряженную драму.

Но для того, чтобы до нее докопаться, надо смотреть на болид не снаружи, а изнутри.

#ресерч #F1 #гонки #мозг #восприятие