Осенило - написал

screenspiration @ telegram, 6731 members, 356 posts since 2018

Это заметки о работе сценариста изнутри и снаружи. Их пишу я, Юлия Идлис, автор романа "Гарторикс", сценарист сериала «Фарца», фильма «Бег», игры X-Files: Deep State (по сериалу «Секретные материалы»), и т.д. Хотите поговорить об этом - пишите @arienril.

Posts by tag «вождение»:

screenspiration, July 03, 07:08

Про параллельные треки

В сценарии, над которым я сейчас работаю, несколько важных событий 

происходят одновременно. И я сражаюсь с проблемой, до боли знакомой 

каждому сценаристу.

Ты пишешь ремарку: «Все происходит одновременно» (или просто 

используешь кросс-кат). Но дальше все эти сцены и секвенции нужно 

расположить последовательно, потому что так устроена сценарная запись, 

– в отличие от кино и жизни, где все действительно происходит 

одновременно. 

Какая должна быть последовательность? А вот хрен ее знает. Уже который 

день я переставляю местами сцены, чтобы понять, как получается 

одновременнее.

Вообще это все напоминает концерт Жан-Мишеля Жарра, на который мы с 

мужем недавно сходили. 

Со стороны электронная музыка кажется делом простым, если не 

примитивным. Ты вышел на сцену, нажал на синтезаторе PLAY – и заиграл 

трек из нескольких разных ритмов. На самом деле Жарр собирает свои 

треки из разных ритмических отрезков и музыкальных фраз в режиме 

реального времени. В какой-то момент он даже надел очки с камерой, 

чтобы зрители могли видеть, как он запускает эти отрезки один за другим, 

меняет местами, подруливает тем, что уже звучит, и тем, что должно 

зазвучать вот-вот.

Я смотрела и думала: допустим, ты запустил некий «тыц-тыц-тыц». Он 

доиграл, условно, до второй строчки, когда надо успеть запустить 

параллельное «пынь-пынь, пынь-пынь, пынь-пынь». Ты успел – но «тыц-

тыц-тыц» тем временем доиграл до третьей строчки, а что запустить 

параллельно там, ты еще не придумал (и оно же еще должно биться с 

твоим «пынь-пынем»!).

Наверное, в этот момент ты – начинающий диджей или сценарист –

испытываешь то же отчаяние, что и волк, ловящий яйца в электронной 

игре «Ну погоди!». Яйца падают [почти] одновременно, но тебе надо 

придумать последовательность действий, чтобы как можно точнее 

отразить эту одновременность. А иначе яйца твои разобьются.

Я могу приводить еще много таких примеров. Скажем, парные танцы: 

когда я учила «мужскую» партию в танго, у меня регулярно получалось 

повести партнершу на продуманную серию красивых шагов, но потом эта 

серия завершалась, а музыка – еще нет. И тогда шаги становились 

судорожными, мы пропускали паузы, не успевали в ритм – и в конечном 

счете с разбегу входили в стену.

Мой инструктор по автовождению в свое время называл это «ты едешь 

быстрей, чем думаешь», когда я промахивала очередной нужный мне 

поворот, двигаясь с разрешенной скоростью (то есть медленно).

В сценаристике это выражается в том, что ты пишешь сценарий раньше (и 

быстрее), чем успеваешь продумать историю целиком и по-настоящему 

понять ее персонажей. Особенно если история классная, и писать ее 

начинаешь на вдохновении: тебя «тащит» сюжет, диалоги пишутся, сцены 

так и ложатся в файл одна за другой. 

В результате выходит сценарий, в котором все решено на самом первом 

поверхностном уровне. Без сложных ритмических сочетаний и 

многоуровневых конфликтов, – потому что при такой скорости написания 

после «пынь-пыня» уже ничего не придумывается, и остается лишь 

повторять «тыц-тыц-тыц».

Как этого избежать? Научиться писать медленнее, чем думаешь. (Потому 

что научиться думать быстрее не выйдет: человек в среднем думает очень 

медленно, да еще и все время на что-нибудь отвлекается.) Не садиться 

писать сценарий, не проработав бит-план истории. Не бросаться 

мизансценировать, не поняв, что движет героями. Не писать диалог, не 

придумав сцену.

Не запускать «тыц-тыц-тыц», не зная, что будешь делать на третьей 

строчке.

#Жан-МишельЖарр #электроннаямузыка #разработка #мозг #вождение 

#танго

older first