Last 1 000 messages
⚡️ «Бери заряд» — аренда зарядок, которую видишь везде. Но мало кто знает, что за каждой точкой стоит скрытая от пользователей механика. Как на самом деле выбирают, куда поставить станцию? Давайте заглянем внутрь.
Чтобы стать партнёром Бери заряда и начать зарабатывать на управлении зарядными станциями, заполните заявку по ссылке — с вами свяжется менеджер сервиса и поможет во всём разобраться.
Подписывайтесь 〰️ @yandex
🎧 Яндекс Дропс и «Моя память» — обсуждаем новое носимое ИИ-устройство в прямом эфире на Twitch-канале Яндекса
В 19:30 (МСК) встречаемся на стриме с ребятами из команды Алисы и умных устройств — Димой Фабишевским и Наташей Закроевой.
Поговорим про «железную» и софтовую начинку ИИ-наушников. Разберёмся, в чём их отличие от других устройств, и покажем на реальных примерах, как функция «Моя память» выручит в разных ситуациях.
Подключайтесь и задавайте вопросы в чате трансляции. Самым активным зрителям подарим Яндекс Дропс!
🔍 700 км в автономном режиме — от Москвы до Санкт-Петербурга. Автономный грузовик Яндекса впервые преодолел такой маршрут по трассе М-11 «Нева» без вмешательства человека. Грузовик обгонял другие автомобили, проезжал пункты оплаты, а водитель-испытатель только контролировал поездку из салона. Как это было — рассказываем в этом видео.
👉 Полную восьмичасовую запись без монтажа и склеек можно посмотреть в VK Видео или на YouTube. А здесь — короткую шестиминутную версию с интересными моментами.
Подписывайтесь 🔴 @autonomy_yandex
🚲 Курьеры ищут транспорт, на котором будут весь день доставлять заказы по разным дорогам и в любую погоду. Яндекс подумал, каким он может быть. А в итоге пришёл к тому, чтобы создать собственный электровелосипед. Рассказываем про Яндекс Байки.
Подписывайтесь 🔴 @yandex
🔎 Как часто менять зубную щётку? Нужен ли ирригатор? Попросили Алису AI дать советы, как вести уход за полостью рта, а профессиональный стоматолог проверил их. Результат — в этом видео.
Смотрите другие ролики, где профессионалы вместе с Алисой AI меняли шину, готовили шашлык и собирали стильные образы.
Подписывайтесь 🟪 @yandex
👩💻 «Фильм, где программист уворачивался от пуль в слоу-мо»?
Для современных алгоритмов такой запрос кажется тривиальным, но так было не всегда — Поиск Яндекса прошёл долгий путь.
1998: всё построено на формуле
🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥
На старте поиск обрабатывался по написанной вручную формуле вроде знаковой BM25, которая сопоставляла слова из запроса с содержимым сайтов. Она называлась «полином» и требовала точного запроса. Для хороших результатов люди пользовались символьными командами: + (должно содержать слово), – (не должно содержать слово), «» (должна содержаться фраза в кавычках) и т. д.
2009: машины начали обучаться
🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥
Инженеры начали отходить от ручной настройки, когда появился первый в Поиске алгоритм машинного обучения — Матрикснет. Он анализировал тысячи характеристик сайтов вроде смыслового содержания, ссылок на источники, частоту кликов, глубину прочтения и т. д. Матрикснет подбирал сайты, которые с большей вероятностью подойдут и понравятся пользователю.
2016: нейросети изучают смысл
🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥
В помощь Матрикснету пришли нейросети, которые не просто видели отдельные слова и характеристики, но и понимали смысл запроса. Запросы и сайты теперь представлялись в геометрическом пространстве, где схожие по смыслу элементы находились рядом. Поиск стал искать точки, находящиеся ближе всего к смыслу запроса, и научился понимать метафоры или сравнения (но не только их).
2020: трансформеры приходят на смену
🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥
Алгоритм поиска постепенно вырос до 30 нейросетей, но потом появились трансформеры. До этого модели обрабатывали фрагменты запроса по отдельности, но новая архитектура позволила соединить все нейросети в одну — такую, которая учитывает смысл запроса целиком. Трансформерную архитектуру назвали YATI, и она, в числе прочего, помогла улучшить Быстрые ответы — краткие справки сразу под поисковой строкой.
2023: поиск создаёт готовые ответы
🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥
Появление генеративных нейросетей позволило добавить к ранжированию ссылок создание готовых ответов на любые вопросы благодаря большой языковой модели Яндекса. Со временем эти ответы становились глубже и получали новые функции. Например, создание изображений прямо под поисковой строкой или ответы от Алисы AI.
2026 и дальше: всё решают агенты
🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥🫥
В Поиск уже встроили режим диалога с Алисой AI, которой можно задать уточняющие вопросы и не только. Более того, в Яндексе сделали «агентный поиск», адаптированный специально под нужды нейросетей, так как они уже отправляют больше поисковых запросов, чем люди. Следующий этап — агентские функции Алисы AI, которые позволят сразу в Поиске выдавать готовые решения вроде бронирования столиков.
Подписывайтесь 👉 @techno_yandex
🫶 «Больше не нужно лезть в карман, чтобы пообщаться с Алисой AI». Как создавались первые ИИ-наушники Яндекса, какие технологии уместились в 200 килобайт оперативки и чего ждать от функции «Моя память»? В новом yet another podcast обсуждаем запуск Яндекс Дропс вместе с командой, которая стояла за их созданием:
🔴 ИИ-наушники или ещё один интерфейс для Алисы AI? Яндекс Дропс по версии их создателей
🔴 «Громче», «тише», «дальше». Как инженеры работали над быстрыми командами и боролись с ложными срабатываниями в автобусах и самолётах
🔴 Как работает функция «Моя память» и что даёт персонализированное общение с Алисой AI
🔴 Можно ли забронировать ресторан через Дропсы? А записаться на ноготочки? Обсуждаем агентские сценарии настоящего и будущего
↘️ Смотрите на YouTube и в VK Видео, слушайте в Яндекс Музыке.
Подписывайтесь 〰️ @yandex
Про KinoEyes и баню
На этой неделе мы выпустили магистрантов международной программы KinoEyes European Film Masters в юбилейный 10-й раз. Теперь программу ожидает переформатирование – а я думаю вот о чем.
Много лет назад один режиссер (к сожалению, уже покойный) рассказал мне, как он, любитель общественных бань, познакомился со своим будущим инвестором.
Режиссер сидел голый в парилке. И вот рядом садится какой-то мужик и говорит: «А вы режиссер такой-то?» – «Да». – «Очень люблю ваши фильмы. Над чем вы сейчас работаете?»
Режиссер был, что называется, «между проектами», поэтому честно сказал: «Не знаю». Тогда мужик предложил: «Слушайте, давайте я дам вам денег, а вы снимете фильм?» Режиссер осторожно ответил: «Ну, у меня есть такая идея, сякая идея – что вас интересует?» На что мужик заявил: «Нет, мне не важно, какая идея. Просто возьмите деньги и снимите любое кино – только чтоб оно было вашим».
Режиссер взял деньги и снял на них свой последний фильм.
А теперь – к чему это я.
Традиционно после вручения дипломов выпускники KinoEyes вместе с преподавателями из четырех стран (Эстония, Португалия, Шотландия и Ирландия) выезжают с ночевкой куда-нибудь на природу. Среди прочего там обязательно есть сауна (мы же в Эстонии, тут под каждым кустом есть сауна, а то и две).
И вот я сижу в этой сауне вместе с режиссерками из Ливана, Монголии и Казахстана, продюсерами из Великобритании, Австрии и Португалии, операторами из Индии, Польши и Пакистана, композитором эстонских хитов с Евровидения, и т.д. Многие из них уже имеют международное признание и награды; другие порвут фестивали в ближайшие несколько лет, запустят свое кино, снимут истории, которые я захочу посмотреть. И я думаю: каковы были бы наши шансы когда-нибудь оказаться всем вместе в сауне, если бы не KinoEyes?
С каждым из этих людей мне пришлось бы выстраивать многолетнюю профессиональную и личную связь, прежде чем мы смогли бы даже подумать о том, чтоб сидеть на парилке или в бочке с горячей водой, смотреть на закат и говорить о том, что по-настоящему нас волнует. А благодаря международной магистратуре это стало возможным всего за каких-то два года.
Кино – коллективное искусство. Но при этом мы все удивительные индивидуалисты. И если нас не собрать насильно и не заставить общаться без возможности встать и уйти через пять минут – например, в общей сауне в дождь на берегу Балтийского моря, – то мы и не будем.
Такое невозможно нигде, кроме киношколы, причем международной. Потому что киношкола, особенно та, в которую приезжают учиться из разных стран, оставляя свой дом, окружение и комфорт, – это как семья. Ты радуешься друг за друга, грустишь, завидуешь, злишься, дрючишь, и тебя тоже дрючат как боже мой – но ты не можешь просто взять и уйти, пока очередные студенты не станут выпускниками.
Так что – ура KinoEyes и другим программам, которые собирают профессиональных и начинающих кинематографистов вместе и заставляют их разговаривать. Спасибо за все, удачи везде – и до новой встречи!
#KinoEyes #студенты #коммуникация #выпускной@screenspiration
10-й выпуск KinoEyes European Film Masters (2026)
🚕 «Упс, кажется, я оставил это в такси». Да, было! В этих карточках объясняем, как вернуть забытые вещи и куда обращаться, если связаться с водителем не получилось.
↘️ Смотрите также yet another podcast про Службу поддержки Яндекс Go: обсудили, какие вещи оставляют в такси, как писать в поддержку, чтобы вас правильно поняли, и другие вопросы.
🟡 Можно ли заказать такси, если интернет не работает?
❤️ В Яндексе 17 лет, и всё ещё не заскучал. Знакомьтесь — Дима Александров, он руководит разработкой операционного продукта в Лавке. По сути отвечает за то, чтобы сырнички с завода попали к вам домой. В видео — его история, как он попал со стажировки в Яндекс и чем ещё занимается помимо работы.
↘️ Также Дима ведёт канал, где ворчит на современные технологии, — заглядывайте к нему в гости.
🫶 Каждую неделю в поддержку Яндекс Go поступает 1,5 млн обращений. Как обработать такой объём и решить каждую проблему? В новом yet another podcast говорим о том, как устроена Служба поддержки Яндекс Go и технологии внутри неё:
🔴 10:20 — «LLM-ка не отвечает на сенситивные темы». Когда на помощь приходит ИИ-агент, а когда специалист поддержки?
🔴 34:50 — Что забывают в такси (телефон, перчатки и даже визитку мастера по шаурме) и как ИИ помогает вернуть эти вещи?
🔴 54:45 — Способна ли нейросеть на эмпатию? История о том, как в Службе поддержки искали голос для «робо-Леры»
🔴 01:05:42 — Как писать в поддержку, чтобы вас правильно поняли?
↘️ Смотрите на YouTube и в VK Видео, слушайте на Яндекс Музыке.
Подписывайтесь 👀 @yandex
Про отвести взгляд
Случалось ли вам ехать по пустой широкой дороге на велосипеде? Колеса шуршат по асфальту, педали крутятся без напряжения, ветер в лицо – и тут вы замечаете, что посередине дороги лежит небольшой камешек.
Его очень легко объехать. Дорога широкая, вокруг ни души. Но велосипед почему-то упрямо едет на этот камень, как бы вы ни рулили и ни матерились.
В итоге вы наезжаете на него с разбегу, обоими колесами, рвете шину и чуть не падаете – буквально на ровном месте. Встаете – и недоумеваете, почему.
Опытные водители объясняют так: руки рулят туда, куда смотрят глаза. Если вы ведете машину, и у вас на пути дерево, то, чтобы не въехать в него, надо просто отвести взгляд.
Но это не так легко. Особенно в сценаристике.
Вот вам еще одна до боли знакомая ситуация. Вы несколько месяцев набрасывали сюжет (на самом деле – придумывали прикольные сцены и сюжетные повороты) – и вот, наконец, сели связывать это все в единую непротиворечивую историю.
Начало идет очень бодро: одно событие, другое, третье – и вот уже первый акт закончился. И тут вдруг сюжет съезжает с намеченной колеи – и с разбегу вкатывается в болото. Герои находят золото инков, съедают прохожего, а их самих в итоге съедает космический хамелеон из будущего.
Вы с ужасом вспоминаете, что вообще-то сюжет у вас – не развязный sci-fi, а камерная реалистичная драма. И все начиналось с того, что герой и антагонист оказываются вместе в застрявшем лифте и разговаривают. И никаких космических хамелеонов там вовсе не предполагалось – надо было всего лишь придумать этот их разговор.
Но как раз это – на уровне синопсиса или тритмента – придумать сложней всего. Потому что в синопсисе вы не расписываете диалог со всеми его внутренними колебаниями, а пишете вывод: Х обнаружил, что Y его обманывает. И дальше – по правилам синопсиса – вы пишете не про тонкие чувства Х по этому печальному поводу, а про активные действия, которые он предпринял. Например, достал лазер, разрезал лифт к чертовой матери и сожрал подоспевшего механика вместе с ящиком для инструментов.
Большие внешние обстоятельства всегда придумывать легче. Внутренние конфликты хорошо расписывать в конкретных сценах, когда уже и герои сложились, и их арки выстроены, и понятно, на что они как реагируют. А до того проще заставить их действовать – и чем больше (сенсационней) препятствие, с которым они имеют дело, тем очевидней их действия, потому что они логичны. На их месте любой бы так поступил.
Это ловушка девелопмента, когда большие действия и поступки, по сути, подменяют характер героя, так и оставшийся неразработанным. В результате в истории действуют не герои, а обстоятельства. Очень скоро таких обстоятельств становится слишком много – и история рассыпается под тяжестью космического хамелеона.
Что с этим делать? Взять большой мешок и убрать весь мусор.
Обилие сенсационных событий в истории – верный признак недоразработанности героев и их конфликтов. Вот до этих конфликтов и надо дорыться; но для этого необходимо расчистить сюжет до дна. И спросить себя: а про что история-то на самом деле? Кто в ней герой? Что мне в нем/ней интересно?
Это обидные вопросы, потому что на них нет ответа, особенно на стадии разработки. И сценарист справедливо от них отбивается: история не сложилась, ее бестолку анализировать.
Но бывает, что придумать без анализа не получается.
Другое дело, что для того, чтобы вообще дойти до этих вопросов, нужно все-таки что-то придумать – например, вот этот ворох событий с космическим хамелеоном сверху.
Дальше надо сходить за этим хамелеоном до самого тупика – и убедиться, что там тупик. Понять, что все это – не твоя история. Потерять интерес. И вернуться к началу, чтобы начать собирать историю заново – уже в другом направлении.
Разочарование, которое вы испытаете там, в тупике, чудовищно. Тут и синдром самозванца, и стыд от того, что вы вообще повелись на космическую рептилию, да еще и заказчика убеждали с пеной у рта, что сейчас в драмах все так делают, и страх не вписаться в подступающий дедлайн...
...Но без этого разочарования космический хамелеон так и будет манить вас своей простотой и величием, как тот камешек на дороге. И пока вы в него не впилитесь со всего размаху, вы не сможете отвести от него взгляд – и заняться камерной реалистичной драмой с внутренними конфликтами.